题画
"舍宠求仙畏色衰，辞天素面立天墀。金丹拟驻千年貌，
回首望烟霞，谁知慕俦侣。飘然不系舟，为情自可求。
四时常作青黛色，可怜杜花不相识。"
一樽酒里送残春。雨催绿藓铺三径，风送飞花入四邻。
钟催离兴急，弦逐醉歌长。关树应先落，随君满鬓霜。"
"微云淡河汉，疏雨滴梧桐。
向夕波摇明月动，更疑神女弄珠游。"
日晚严城鼓，风来萧寺铎。扫地驱尘埃，剪蒿除鸟雀。
海色连四明，仙舟去容易。天籍岂辄问，不是卑朝士。
北地虽夸上林苑，南京还有散花楼。
炉中药熟分僧饭，枕上琴闲借客弹。"
题画拼音解释:
.she chong qiu xian wei se shuai .ci tian su mian li tian chi .jin dan ni zhu qian nian mao .
hui shou wang yan xia .shui zhi mu chou lv .piao ran bu xi zhou .wei qing zi ke qiu .
si shi chang zuo qing dai se .ke lian du hua bu xiang shi ..
yi zun jiu li song can chun .yu cui lv xian pu san jing .feng song fei hua ru si lin .
zhong cui li xing ji .xian zhu zui ge chang .guan shu ying xian luo .sui jun man bin shuang ..
.wei yun dan he han .shu yu di wu tong .
xiang xi bo yao ming yue dong .geng yi shen nv nong zhu you ..
ri wan yan cheng gu .feng lai xiao si duo .sao di qu chen ai .jian hao chu niao que .
hai se lian si ming .xian zhou qu rong yi .tian ji qi zhe wen .bu shi bei chao shi .
bei di sui kua shang lin yuan .nan jing huan you san hua lou .
lu zhong yao shu fen seng fan .zhen shang qin xian jie ke dan ..
译文及注释
译文
满(man)腹离愁又被晚钟勾起。
如果时运不济，就跟我去练金丹吧。
初把伊尹视作小臣，后来用作辅政宰相。
这年夏天(tian)，楚成王派使臣屈完到(dao)齐军中去交涉，齐军后撤，临时驻扎在召陵。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲(qu)调，频频交杯换盏。人生万事，何似对酒当歌？
敲起钟调节磬声高低，欢乐的人们(men)好像发狂。
为何接收伊尹之计图谋伐桀，便能使桀终于走向灭亡(wang)？
再为我弹几曲，怎么样？在花前送你一杯酒。
月儿升起在柳树梢头，他约我黄昏以后同叙衷肠。
我有去处来报答春光的盛意，酒店的琼桨可以送走我的年华。东望少城那里鲜花如烟，高高的白花酒楼更是解人眼馋。
元丰六年十月十二日夜晚（或公元1083年十月十二日夜，可不译），（我）脱(tuo)下衣服准备睡觉时，恰好看见月光照在门上，（于是我就）高兴地起床出门散步。想到没有和我一起游乐的人，于是（我）前往承天寺寻找张(zhang)怀民。怀民也没有睡，我们便一同在庭院(yuan)中散步。月光照在庭院里像积满了清水一样澄澈透明，水中的水藻、荇菜纵横交错，原来是竹子和柏树的影子。哪一个夜晚没有月光？（又有）哪个地方没有竹子和柏树呢？只是缺少像我们两个这样清闲的人罢了。
今年正月十五元宵节，月光与灯光仍同去年一样。
相思的幽怨会转移遗忘。
入春已经七天了，离开家已经有两年了。
注释
（9）西风：从西方吹来的风。
⑶无奈朝来寒雨：一作“常恨朝来寒重”。
⑸石榴裙：典故出自梁元帝《乌栖曲》。“芙蓉为带石榴裙”。本意是指红色裙子，转意指女性美妙的风情，因此才有了“拜倒在石榴裙下”一说。
78、周章：即上文中的周文。
（19）反覆：指不测之祸。
（33）信：真。迈：行。
赏析
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
颈联转，用设想之词，虚实结合，想象奇特，表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里，只能梦中相见，也许是短梦，也许是长梦，但梦中醒来却已到天明。字里行间，流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡，转句用梦境写旅宿思愁哀怨，亦虚亦实，虚中写实，以实衬虚的特点读来回肠荡气。
“六翮飘飖私自怜，一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。”可见他当时也还处于“无酒钱”的“贫贱”境遇(jing yu)之中。这两首早期不得意时的赠别之作，不免“借他人酒杯，浇自己块垒”。但诗人于慰藉中寄希望，因而给人一种满怀信心和力量的感觉。诗人在即将分手之际，全然不写千丝万缕的离愁别绪，而是满怀激情地鼓励友人踏上征途，迎接未来。诗之所以卓绝，是因为高适“多胸臆语，兼有气骨”（殷璠《河岳英灵集》）、“以气质自高”（《唐诗纪事》），因而能为志士增色，为游子拭泪。如果不是诗人内心的郁积喷薄而出，则不能把临别赠语说得如此体贴入微，如此坚定不移，也就不能使此朴素无华之语言，铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情。
钱塘江在浙江省，江口是个虎口的形状。海水涨潮倒灌进来，受到河床的约束，就会掀起巨大波澜，这便是自古有名的钱塘江大潮。大潮每年八月十六到十八日水势最猛，诗人观潮选在十七这一天，正为欣赏那雄伟奇丽的壮观。
“客从”四句，不是叙述眼前发生的喜事，而是主人公在追想遥远的往事。读后面的“三岁”句，便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信，此后再无消息。而那封信的内容，也不过是“上言长相思，下言久离别”。不难设想：主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信，急于人信中知道的，当然是他现在可处、情况如何、何时回家。然而这一切，信中都没有说。就是这么一封简之至的信，她却珍而重之。“置书怀袖中”，一是让它紧贴身心，二是便于随时取出观看。“三岁字不灭”，是说她像爱护眼睛一样爱护它。这一切，都表明了她是多么的温柔敦厚！
全诗三章，每章四句，前两句描写，后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说，“宜尔子孙”的三致其辞，使诗旨显豁明朗；那么，六组叠词的巧妙运用，则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常，而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于：六组叠词，锤炼整齐，隔句联用，音韵铿锵，造成了节短韵长的审美效果。同时，诗章结构并列，六词意有差别，又形成了诗意的层递：首章侧重多子兴旺；次章侧重世代昌盛；末章侧重聚集欢乐。由此看来，方氏的评语似可改为：诗虽平说，平中暗含波折；六字炼得甚新，诗意表达圆足。另外，在朱熹《诗集传》中，《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇，故用以释比。其实，通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔，却一语双关，即物即情，物情两忘，浑然一体。因此，“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象，也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真，如同意得神传，形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力，三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插，错落有致增强了节奏感和韵律美，彰显了极高的美学价值。
“茨菰叶烂”、“莲子花开”这两个镜头交替的寓意，从时间上看就是要表现出一个“久”字。“一日不见，如三秋兮”。久而不归，思念之苦，自不待言。“白日寻思夜梦频”，诗的第三句就转到写“梦”。由久别而思，由思而梦，感情的脉络自然而清晰。同时，诗的第三句又回应了第一句，“别西湾”，暗示了对方是沿江而去，所以这“梦”也就“不离江上水”。“那作商人妇，愁水复愁风”。这当是“妾梦不离江上水”的另一个原因。
诗人伫立崖头，观此一番情景，怎能不对英雄大禹发出衷心的赞美，故结句云：“早知乘四载(zai)，疏凿控三巴。”传说禹治水到处奔波，水乘舟，陆乘车，泥乘輴，山乘樏，是为“四载”。三巴指巴郡、巴东、巴西（今四川忠县、云阳、阆中等地）。传说这一带原为泽国，大禹凿通三峡后始控为陆地。这两句诗很含蓄，意思是说：禹啊，禹啊，我早就耳闻你乘四载、凿三峡、疏长江、控三巴的英雄事迹；今天亲临现场，目睹遗迹，越发敬佩你的伟大了！
第三段，写作者辟馆疗梅的苦心。这一段，作者慨叹自己暇日不多，闲田不多，疗梅的力量有限，也就是慨叹自己的力量不足以挽回人才受扼杀的黑暗的政局。事实上，作者一生在仕途上很不得意，只做过小京官，而且受到权贵的歧视和排挤，自己的才能都无法施展，更不要说解除全国人才所遭受的扼制了。因此，他只能以感叹作结。但是，虽为感叹，他渴望“广贮江宁、杭州、苏州之病梅”，“穷予生之光阴以疗梅”，也充分表现了他坚持战斗的意志。
这首诗追忆了当年九死一生从胡尘中间道逃往凤翔的情景，痛定思痛，感慨万千。当年是“麻鞋见天子，衣袖露两肘。朝廷悯生还，亲故伤老丑。涕泪授拾遗，流离主恩厚”，本以为从此可以效忠王室、裨补国政，谁知却因正直敢言了遭奸按诽傍，天子疏远，从政一年多就被贬斥。诗人内心的怨望很深，却以“不怨之怨”的委婉笔法写出。篇末抒发自己眷念京国的深情，更加衬托出统治者的黑白不辨、冷酷无情。
至于死于安乐者，历代昏庸之君，荒淫逸乐而身死国亡，其例更是不胜枚举。
首二句写明了时间、地点和景色，定下了全诗的意境。
这正如克罗齐在《美学)中所说：“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离意象，或是意象离情趣，都不能独立。”三、四句，作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上，早飞的大雁拂过银河，这两个典型景象一动一静，一俯一仰，一远一近，互相对照，相映成趣，很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移，拂晓来到，所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木，显得更加茂密，远处的山岭，由于秋高气爽，天气晴好，看得更真切，显得也像更多了。以上六句诗，不仅时间顺序安排得井然有序，而且所选的景物，也都具有早秋特定时间里的典型物色，使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清，萧瑟的景物，又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
第一段，先从作文当有养气之功谈起，明确提出：“以为文者，气之所形”，文章是“气”的表现。气，指人的修养、气质、精神力量。接着提出总领全文的“养气”说。“气可以养而致”：“气”，可以通过加强修养而得到。在具体阐述“养气”说的时候，作者引古人事例作了说明。一是孟子的“我善养吾浩然之气”。“浩然之气”：即博大刚正之气。作者认为，孟子的文章，内容宽厚宏博，并且充溢在天地之中，正是跟他的“气”的大小相称。这实际上强调的是内在修养问题。二是司马迁(qian)。作者认为司马迁遍游天下，知多见广，所以他的文章风格疏放潇洒，跌宕多姿，颇有奇气。这实际上是强调外在阅历问题。最后，作者总结道，孟子、司马迁二人的文章，都不是学出来的，而是因为“气”充满在他们心中。这段论述很周严。
颈联转，用设想之词，虚实结合，想象奇特，表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里，只能梦中相见，也许是短梦，也许是长梦，但梦中醒来却已到天明。字里行间，流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡，转句用梦境写旅宿思愁哀怨，亦虚亦实，虚中写实，以实衬虚的特点读来回肠荡气。
“六翮飘飖私自怜，一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。”可见他当时也还处于“无酒钱”的“贫贱”境遇(jing yu)之中。这两首早期不得意时的赠别之作，不免“借他人酒杯，浇自己块垒”。但诗人于慰藉中寄希望，因而给人一种满怀信心和力量的感觉。诗人在即将分手之际，全然不写千丝万缕的离愁别绪，而是满怀激情地鼓励友人踏上征途，迎接未来。诗之所以卓绝，是因为高适“多胸臆语，兼有气骨”（殷璠《河岳英灵集》）、“以气质自高”（《唐诗纪事》），因而能为志士增色，为游子拭泪。如果不是诗人内心的郁积喷薄而出，则不能把临别赠语说得如此体贴入微，如此坚定不移，也就不能使此朴素无华之语言，铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情。
钱塘江在浙江省，江口是个虎口的形状。海水涨潮倒灌进来，受到河床的约束，就会掀起巨大波澜，这便是自古有名的钱塘江大潮。大潮每年八月十六到十八日水势最猛，诗人观潮选在十七这一天，正为欣赏那雄伟奇丽的壮观。
“客从”四句，不是叙述眼前发生的喜事，而是主人公在追想遥远的往事。读后面的“三岁”句，便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信，此后再无消息。而那封信的内容，也不过是“上言长相思，下言久离别”。不难设想：主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信，急于人信中知道的，当然是他现在可处、情况如何、何时回家。然而这一切，信中都没有说。就是这么一封简之至的信，她却珍而重之。“置书怀袖中”，一是让它紧贴身心，二是便于随时取出观看。“三岁字不灭”，是说她像爱护眼睛一样爱护它。这一切，都表明了她是多么的温柔敦厚！
全诗三章，每章四句，前两句描写，后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说，“宜尔子孙”的三致其辞，使诗旨显豁明朗；那么，六组叠词的巧妙运用，则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常，而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于：六组叠词，锤炼整齐，隔句联用，音韵铿锵，造成了节短韵长的审美效果。同时，诗章结构并列，六词意有差别，又形成了诗意的层递：首章侧重多子兴旺；次章侧重世代昌盛；末章侧重聚集欢乐。由此看来，方氏的评语似可改为：诗虽平说，平中暗含波折；六字炼得甚新，诗意表达圆足。另外，在朱熹《诗集传》中，《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇，故用以释比。其实，通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔，却一语双关，即物即情，物情两忘，浑然一体。因此，“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象，也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真，如同意得神传，形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力，三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插，错落有致增强了节奏感和韵律美，彰显了极高的美学价值。
“茨菰叶烂”、“莲子花开”这两个镜头交替的寓意，从时间上看就是要表现出一个“久”字。“一日不见，如三秋兮”。久而不归，思念之苦，自不待言。“白日寻思夜梦频”，诗的第三句就转到写“梦”。由久别而思，由思而梦，感情的脉络自然而清晰。同时，诗的第三句又回应了第一句，“别西湾”，暗示了对方是沿江而去，所以这“梦”也就“不离江上水”。“那作商人妇，愁水复愁风”。这当是“妾梦不离江上水”的另一个原因。
诗人伫立崖头，观此一番情景，怎能不对英雄大禹发出衷心的赞美，故结句云：“早知乘四载(zai)，疏凿控三巴。”传说禹治水到处奔波，水乘舟，陆乘车，泥乘輴，山乘樏，是为“四载”。三巴指巴郡、巴东、巴西（今四川忠县、云阳、阆中等地）。传说这一带原为泽国，大禹凿通三峡后始控为陆地。这两句诗很含蓄，意思是说：禹啊，禹啊，我早就耳闻你乘四载、凿三峡、疏长江、控三巴的英雄事迹；今天亲临现场，目睹遗迹，越发敬佩你的伟大了！
第三段，写作者辟馆疗梅的苦心。这一段，作者慨叹自己暇日不多，闲田不多，疗梅的力量有限，也就是慨叹自己的力量不足以挽回人才受扼杀的黑暗的政局。事实上，作者一生在仕途上很不得意，只做过小京官，而且受到权贵的歧视和排挤，自己的才能都无法施展，更不要说解除全国人才所遭受的扼制了。因此，他只能以感叹作结。但是，虽为感叹，他渴望“广贮江宁、杭州、苏州之病梅”，“穷予生之光阴以疗梅”，也充分表现了他坚持战斗的意志。
这首诗追忆了当年九死一生从胡尘中间道逃往凤翔的情景，痛定思痛，感慨万千。当年是“麻鞋见天子，衣袖露两肘。朝廷悯生还，亲故伤老丑。涕泪授拾遗，流离主恩厚”，本以为从此可以效忠王室、裨补国政，谁知却因正直敢言了遭奸按诽傍，天子疏远，从政一年多就被贬斥。诗人内心的怨望很深，却以“不怨之怨”的委婉笔法写出。篇末抒发自己眷念京国的深情，更加衬托出统治者的黑白不辨、冷酷无情。
至于死于安乐者，历代昏庸之君，荒淫逸乐而身死国亡，其例更是不胜枚举。
首二句写明了时间、地点和景色，定下了全诗的意境。
这正如克罗齐在《美学)中所说：“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离意象，或是意象离情趣，都不能独立。”三、四句，作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上，早飞的大雁拂过银河，这两个典型景象一动一静，一俯一仰，一远一近，互相对照，相映成趣，很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移，拂晓来到，所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木，显得更加茂密，远处的山岭，由于秋高气爽，天气晴好，看得更真切，显得也像更多了。以上六句诗，不仅时间顺序安排得井然有序，而且所选的景物，也都具有早秋特定时间里的典型物色，使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清，萧瑟的景物，又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
第一段，先从作文当有养气之功谈起，明确提出：“以为文者，气之所形”，文章是“气”的表现。气，指人的修养、气质、精神力量。接着提出总领全文的“养气”说。“气可以养而致”：“气”，可以通过加强修养而得到。在具体阐述“养气”说的时候，作者引古人事例作了说明。一是孟子的“我善养吾浩然之气”。“浩然之气”：即博大刚正之气。作者认为，孟子的文章，内容宽厚宏博，并且充溢在天地之中，正是跟他的“气”的大小相称。这实际上强调的是内在修养问题。二是司马迁(qian)。作者认为司马迁遍游天下，知多见广，所以他的文章风格疏放潇洒，跌宕多姿，颇有奇气。这实际上是强调外在阅历问题。最后，作者总结道，孟子、司马迁二人的文章，都不是学出来的，而是因为“气”充满在他们心中。这段论述很周严。
创作背景
多年颠沛流离的生活，彻底摧毁了杜甫的健康，他的头发几乎全白了，前此不久又聋了左耳，在肺病、糖尿病和风疾的折磨下，诗人的生命之火行将燃尽。此时此际，怀念故乡、眷恋京华成了诗人最强烈而执着的感情。狐死必首丘。他唯恐落个“终是老湘潭”（《楼上》）的下场，无论是山水云月，还是草木虫鱼，都会牵动旅愁与乡思。这时正值春天，江面上燕子频频来去。“树密早蜂乱，江泥轻燕斜”，（《入乔口》）“岸花飞送客，墙燕语留人”。（《发潭州》）可见，燕子偶然落在杜甫的船上，或息倦翅片刻，或啄残食一口，当时确实是司空见惯的情景。诗人睹物伤怀，即景抒情，写下了这首感人至深的七律。
临江仙·峭壁参差十二峰
"岐山高与陇山连，制锦无私服晏眠。鹦鹉语中分百里，
好风轻透白綀衣。嘉鱼始赋人争诵，荆玉频收国自肥。
世路风波自翻覆，虚舟无计得沉沦。"
静寇思投笔，伤时欲钓鳌。壮心殊未展，登涉漫劳劳。"
宫娥解禊艳阳时，鹢舸兰桡满凤池。
别来南国知谁在，空对襜褕一断肠。"
"白璧众求瑕，素丝易成污。万里颠沛还，高堂已长暮。
"丽莫似汉宫妃，谦莫似黄家女。黄女持谦齿发高，
在军登城楼
未假抟扶势，焉知羽翼轻。吾君开太液，愿得应皇明。"
尽道君王修圣德，不劳辞辇与当熊。
塞阔牛羊散，兵休帐幕移。空馀陇头水，呜咽向人悲。"
郊原北连燕，剽劫风未休。鱼盐隘里巷，桑柘盈田畴。
远别泪空尽，长愁心已摧。二年吟泽畔，憔悴几时回。"
"清和春尚在，欢醉日何长。谷鸟随柯转，庭花夺酒香。
"公侯延驻暂踟蹰，况值风光三月初。乱落杯盘花片小，
"鸣鞭晚日禁城东，渭水晴烟灞岸风。
北山移文
时与文字古，迹将山水幽。已孤苍生望，空见黄河流。
"首戴惠文冠，心有决胜筹。翩翩四五骑，结束向并州。
好引泉来作瀑飞。萤影夜攒疑烧起，茶烟朝出认云归。
猎猎谷底兰，摇摇波上鸥。中途丧资斧，两地生繁忧。
金屏笑坐如花人。今日非昨日，明日还复来。
因逢日者教重应，忍被云僧劝却归。（宾于应举，
汉氏五陵空崔嵬。乃言圣祖奉丹经，以年为日亿万龄。
绿苔日已满，幽寂谁来顾。"
横江词六首
泉冻如顽石，人藏类蛰虫。豪家应不觉，兽炭满炉红。"
秋风散杨柳。以比憔悴颜，空持旧物还。馀生欲何寄，
"君家池阁静，一到且淹留。坐听蒹葭雨，如看岛屿秋。
玩月爱佳夕，望山属清朝。俯砌视归翼，开襟纳远飙。
遂造幽人室，始知静者妙。儒道虽异门，云林颇同调。
既彰千国理，岂止百川溢。永赖至于今，畴庸未云毕。"
迎秋见衰叶，馀照逐鸣蝉。旧里三峰下，开门古县前。"
安得一招琴酒，与君共泛天津。"
鹧鸪天·代人赋
已落地花方遣扫，未经霜草莫教锄。（《吟治圃》，
始忆花前宴，笙歌醉夕阳。那堪城外送，哀挽逐归艎。
自怀物外心，岂与俗士论。终期脱印绶，永与天壤存。"
"草履初登南岳船，铜瓶犹贮北山泉。
尔形未衰老，尔息才童稚。骨肉安可离，皇天若容易。
"病夫将已矣，无可答君恩。衾枕同羁客，图书委外孙。
"闻罢城中讲，来安顶上禅。夜灯明石室，清磬出岩泉。
邙岭林泉似北山。光阴暗度杯盂里，职业未妨谈笑间。
杨柳枝·宜春苑外最长条
数公不可见，一别尽相忘。敢恨青琐客，无情华省郎。
紫鸾八九堕玉笙，金镜空留照魑魅。羽幢褵褷银汉秋，
"少年初带印，汾上又经过。芳草归时遍，情人故郡多。
"朝红争景新，夕素含露翻。妍姿如有意，流芳复满园。
首起趣东作，已看耘夏田。一从民里居，岁月再徂迁。
"容易乘虚逼帝畿，满江艛橹与旌旗。
"君住澧水北，我家澧水西。两村辨乔木，五里闻鸣鸡。
自爱频开镜，时羞欲掩扉。不知行路客，遥惹五香归。"
杂曲歌辞·蓟门行五首
沈生隐侯胤，朱子买臣孙。好我意不浅，登兹共话言。"
潮水定可信，天风难与期。清晨西北转，薄暮东南吹。以此难挂席，佳期益相思。海月破圆景，菰蒋生绿池。昨日北湖梅，初开未满枝。今朝白门柳，夹道垂青丝。岁物忽如此，我来定几时。纷纷江上雪，草草客中悲。明发新林浦，空吟谢脁诗。
私燕席云罢，还斋夜方阑。邃幕沉空宇，孤灯照床单。
苍天满愁云，白骨积空垒。哀哀云南行，十万同已矣。"
谁肯相牵攀。君恩既断绝，相见何年月。悔倾连理杯，
"共喜年华好，来游水石间。烟容开远树，春色满幽山。
满洞烟霞互陵乱，何峰台榭是萧闲。"
扫拭青玉簟，为余置金尊。醉罢欲归去，花枝宿鸟喧。
诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖
好香难掩蝶先知。愿陪妓女争调乐，欲赏宾朋预课诗。
"从禽非吾乐，不好云梦田。岁暮登城望，偏令乡思悬。
神州高爽地，遐瞰靡不通。寒月野无绿，寥寥天宇空。
"腊雪频频降，成堆不可除。伴吟花莫并，销瘴药何如。
岂同龌龊祁员外，至死悲凉一妇人。"
"玉峰青云十二枝，金母和云赐瑶姬。花宫磊砢楚宫外，
鼓角徒悲鸣，楼船习征战。抽剑步霜月，夜行空庭遍。
长记二林同宿夜，竹斋听雨共忘眠。"
题画帐二首。山水
霜鹯野鹞得残肉，同啄膻腥不肯逐。可怜百鸟纷纵横，
醉卧如茵芳草上，觉来花月影笼身。
今朝覆山郡，寂寞复何为。"
时升翠微上，邈若罗浮巅。两岑抱东壑，一嶂横西天。
"曾于尘里望，此景在烟霄。岩静水声近，山深暑气遥。
"桑扈交飞百舌忙，祖亭闻乐倍思乡。尊前有恨惭卑宦，
且复伶俜去乡土。在生本求多子孙，及有谁知更辛苦。
半身落日离秦树，一路平芜入楚烟。（下《锦绣万花谷》）
运命论
王言简静官司闲，朋好殷勤多往还。新亭风景如东洛，
念我平生好，江乡远从政。云山阻梦思，衾枕劳歌咏。
巧拙循名异，浮沉顾位同。九迁归上略，三已契愚衷。
独游念求仲，开径招王孙。片雨下南涧，孤峰出东原。
"句曲山前县，依依数舍程。还同适勾漏，非是厌承明。
波外声初发，风前曲正长。凄清和万籁，断续绕三湘。
贤相燮元气，再欣海县康。台庭有夔龙，列宿粲成行。
"千峰雪尽鸟声春，日永孤吟野水滨。